{"id":13869,"date":"2022-03-07T11:04:11","date_gmt":"2022-03-07T16:04:11","guid":{"rendered":"https:\/\/maghreb-observateur.com\/?p=13869"},"modified":"2022-03-07T11:04:11","modified_gmt":"2022-03-07T16:04:11","slug":"lafrique-documentaire-dans-loeil-du-cinema-du-reel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maghreb-observateur.com\/?p=13869","title":{"rendered":"L\u2019Afrique documentaire dans l\u2019\u0153il du Cin\u00e9ma du r\u00e9el"},"content":{"rendered":"\n

Fran\u00e7ois Ekchajzer<\/p>\n\n\n\n

\"\u00ab\u00a0Le
\u00ab Le Dernier refuge \u00bb d\u2019Ousmane Samassekou (Mali, 2021).Photo Les films du Balibari<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alors que la 44e \u00e9dition du Cin\u00e9ma du r\u00e9el d\u00e9butera \u00e0 Paris le 11 mars et mettra \u00e0 l\u2019honneur la production documentaire africaine en plein essor, petit panorama de sa grande richesse en compagnie de Catherine Bizern, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du festival.<\/p>\n\n\n\n

Du 11 au 20 mars, Paris sera la capitale du documentaire ; celle du Cin\u00e9ma du r\u00e9el<\/a>, dont la 44e \u00e9dition renouera avec ce public qui lui a tant manqu\u00e9 en 2020 et 2021. Outre la quarantaine de films au programme de ses comp\u00e9titions fran\u00e7aise<\/a> et internationale<\/a>, le festival consacrera une place pr\u00e9dominante \u00e0 l\u2019Afrique, continent en plein essor cin\u00e9matographique que Catherine Bizern, d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale du R\u00e9el, avait \u00e0 c\u0153ur de distinguer.<\/p>\n\n\n\n

Si la pand\u00e9mie l\u2019a emp\u00each\u00e9e de proposer l\u2019an dernier des focus sur Sarah Maldoror<\/a> (1929-2020) et Med Hondo<\/a> (1936-2019), la premi\u00e8re vient d\u2019\u00eatre honor\u00e9e par une exposition au palais de Tokyo ( jusqu\u2019au 13 mars) ; quant au second, il a fait l\u2019objet d\u2019une r\u00e9trospective parisienne au cin\u00e9ma Grand Action, \u00e0 l\u2019automne dernier. La pr\u00e9sence, aux festivals de Cannes et de Berlin, d\u2019En route pour le milliard<\/a><\/em>, du Congolais Dieudo Hamadi, comme le prix re\u00e7u \u00e0 Locarno par 143, rue du d\u00e9sert<\/a><\/em>, de l\u2019Alg\u00e9rien Hassen Ferhani, t\u00e9moignent de la vitalit\u00e9 comme de la reconnaissance des cin\u00e9matographies africaines.\u201cL\u2019occasion de d\u00e9couvrir d\u2019autres mani\u00e8res de produire, qui seront au c\u0153ur des discussions induites par ce panorama du cin\u00e9ma africain.\u201d<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Dieudo Hamadi et Hassen Ferhani sont les premiers repr\u00e9sentants d\u2019une nouvelle vague qui, du Maghreb \u00e0 l\u2019Afrique du Sud, bouscule les repr\u00e9sentations,<\/em> explique Catherine Bizern. C\u2019est cette Afrique documentaire <\/em>\u2013 qu\u2019elle soit francophone, anglophone, lusophone ou arabophone <\/em>\u2013 que nous accueillerons cette ann\u00e9e. L\u2019occasion d\u2019exp\u00e9rimenter d\u2019autres visions que la n\u00f4tre, mais aussi de d\u00e9couvrir d\u2019autres mani\u00e8res de produire, qui seront au c\u0153ur des discussions induites par ce panorama du cin\u00e9ma africain. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\u00ab\u00a0Cabascabo\u00a0\u00bb,
\u00ab Cabascabo \u00bb, d\u2019Oumarou Ganda (Niger, 1969).Photo Argos Films<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De La ruche documentaire<\/a> (au Maroc) \u00e0 Documentary Africa <\/a>(au Kenya), en passant par Dox Box<\/a> (cr\u00e9\u00e9 par la cin\u00e9aste \u00e9gyptienne Jihan El-Tahri), des organisations africaines se cr\u00e9ent depuis quelques ann\u00e9es, qui stimulent l\u2019activit\u00e9 du secteur aux quatre coins du continent. \u00ab \u00c0 Ouagadougou, le Fespaco<\/a> a organis\u00e9 en octobre une rencontre des cin\u00e9mas documentaires africains, dans une vis\u00e9e panafricaniste qui renoue \u00e0 sa mani\u00e8re avec celle, tr\u00e8s politique, des ann\u00e9es 1970. \u00bb<\/em> Ce mouvement de fond, Cin\u00e9ma du r\u00e9el s\u2019est donn\u00e9 les moyens d\u2019en rendre compte, en mettant \u00e0 l\u2019honneur dix \u00ab figures tut\u00e9laires \u00bb<\/a><\/em>  du documentaire africain. Et en projetant des films comme Cabascabo<\/a>,<\/em> d\u2019Oumarou Ganda (Niger, 1969), Les Enfants du vent<\/a>,<\/em> de Brahim Tsaki (Alg\u00e9rie, 1980), une s\u00e9lection de courts m\u00e9trages de l\u2019\u00c9gyptienne Atteyat Al-Abnoudy<\/a> (\u00c9gypte, 1971-1983) ou Afrique, je te plumerai<\/a>,<\/em> de Jean-Marie Teno (Cameroun, 1991).<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 cette dizaine de classiques s\u2019ajoute la quinzaine de films au programme du<\/em>Documentaire africain vu d\u2019ici<\/a>. On y croisera un jeune boxeur gabonais (Boxing Libreville<\/a><\/em>, d\u2019Am\u00e9d\u00e9e Pac\u00f4me Nkoulou), des cyberarnaqueurs, ou \u00ab brouteurs \u00bb d\u2019Abidjan (Vivre riche<\/a><\/em>, de Jo\u00ebl Akafou), des migrants de passage \u00e0 Gao, au Mali (Le Dernier Refuge<\/a><\/em>, d\u2019Ousmane Samassekou), ou une famille veillant sur la tombe de Jean Genet dans le cimeti\u00e8re espagnol de Larache, au Maroc (Jean Genet, Notre-P\u00e8re-des-Fleurs<\/a><\/em>, de Dalila Ennadre).<\/p>\n\n\n\n

\"\u00ab\u00a0Talking
\u00ab Talking About Trees \u00bb, de Suhaib Gasmelbari (Soudan, 2019).Photo M\u00e9t\u00e9ore Films<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00ab Quand je choisis des films, je parle in\u00e9vitablement de moi<\/em>, reconna\u00eet Catherine Bizern, qui n\u2019a pas voulu limiter sa programmation \u00e0 son seul point de vue. Pour l\u2019ouvrir \u00e0 l\u2019Afrique anglophone, comme \u00e0 celles de l\u2019Est et du Sud, qui me sont moins famili\u00e8res que le Maghreb et l\u2019Afrique de l\u2019Ouest, j\u2019ai fait appel \u00e0 six programmateurs africains, qui ont s\u00e9lectionn\u00e9 les <\/em>douze documentaires de ce que nous nommons leur Carte blanche<\/a>. \u00bb<\/em> Ainsi le producteur mozambicain Pedro Pimenta a-t-il choisi de revisiter l\u2019histoire de son pays \u00e0 travers A Memory in <\/a>Three Acts<\/a><\/em> (2016), de son compatriote Inadelso Cossa. Jihan El-Tahri a retenu le r\u00e9jouissant Talking About Trees<\/a>,<\/em> de Suhaib Gasmelbari (Soudan, 2019). Quant au critique tunisien Ikbal Zalila, il a s\u00e9lectionn\u00e9 le saisissant premier film d\u2019Hassen Ferhani, Dans ma t\u00eate un rond-point<\/a> <\/em>(Alg\u00e9rie, 2015).<\/p>\n\n\n\n

\"\u00ab\u00a0Dans
\u00ab Dans ma t\u00eate un rond-point \u00bb, de Hassen Ferhani (Alg\u00e9rie, 2015).Photo Les Films de l’Atalante<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si le panorama documentaire d\u00e9crit par les films programm\u00e9s au R\u00e9el t\u00e9moigne d\u2019une diversit\u00e9 de formes et de sujets invalidant le terme trop homog\u00e8ne de \u00ab\u00a0cin\u00e9ma africain\u00a0\u00bb, il accr\u00e9dite l\u2019id\u00e9e d\u2019une communaut\u00e9 de destin et d\u2019une dynamique panafricaine jusque dans les m\u00e9canismes de coproduction qui seront \u00e9voqu\u00e9s dans cinq \u00ab\u00a0\u00e9tudes de cas<\/a>\u00a0\u00bb.\u00a0\u00ab\u00a0Voyez ce qui se passe en Asie du Sud-Est,<\/em>\u00a0pointe Catherine Bizern.\u00a0Les cin\u00e9matographies singapourienne, cambodgienne ou vietnamienne ont beau ne pas se ressembler, cela n\u2019emp\u00eache en rien les coproductions entre pays voisins, dans une forme d\u2019\u00e9galit\u00e9 qui pr\u00e9serve les films de toute esp\u00e8ce de formatage. Je pense que l\u2019on est au d\u00e9but de ce mouvement en Afrique.\u00a0\u00bb\u00a0<\/em>Mouvement d\u00e9crit et accompagn\u00e9 avec une grande pertinence par ce 44e Cin\u00e9ma du r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n

Source : T\u00e9l\u00e9rama<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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