{"id":12369,"date":"2021-12-20T15:52:16","date_gmt":"2021-12-20T20:52:16","guid":{"rendered":"https:\/\/maghreb-observateur.com\/?p=12369"},"modified":"2021-12-20T15:56:57","modified_gmt":"2021-12-20T20:56:57","slug":"salim-dada-au-forum-du-theatre-national-dalger-la-musique-nest-pas-un-accessoire-dans-le-theatre-mais-elle-a-des-fonctions-precises","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maghreb-observateur.com\/?p=12369","title":{"rendered":"Salim Dada au forum du Th\u00e9\u00e2tre National d\u2019Alger : \u00abLa musique n\u2019est pas un accessoire dans le th\u00e9\u00e2tre mais elle a des fonctions pr\u00e9cises\u00bb"},"content":{"rendered":"\n
\"Salim<\/a><\/figure>\n\n\n\n

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Le nouveau num\u00e9ro du forum du TNA a accueilli, dans la soir\u00e9e du 19 ao\u00fbt, le musicologue Salim Dada qui a pr\u00e9sent\u00e9 une communication intitul\u00e9e \u00abLa fonctionnalit\u00e9 musicale \u00e0 travers l\u2019exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale contemporaine.\u00bb<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A la fois compositeur, musicien, chef d\u2019orchestre et chercheur musicologue, Salim Dada cumule une vaste exp\u00e9rience dans le domaine de la cr\u00e9ation artistique et de la composition musicale. Il est \u00e9galement un expert international \u00e0 l\u2019Unesco, sp\u00e9cialis\u00e9 dans la \u00abConvention de 2005\u00bb de la pr\u00e9servation et la promotion de la diversit\u00e9 des expressions culturelles. Il a occup\u00e9 plusieurs postes et fonctions importants, dont les plus r\u00e9cents \u00e9taient celui de pr\u00e9sident du conseil national des arts et des lettres et celui de secr\u00e9taire d\u2019Etat charg\u00e9 de la production culturelle.<\/p>\n\n\n\n

Le conf\u00e9rencier rappelle que dans l\u2019ar\u00e8ne de l\u2019art contemporain occidental naissent quotidiennement de nouvelles formules de dialogue et d\u2019intermariage entre th\u00e9\u00e2tre et musique. \u00abAujourd\u2019hui, le compositeur n\u2019est plus le dernier des soldats de l\u2019invisibilit\u00e9 travaillant dans l\u2019atelier de production th\u00e9\u00e2trale, ou celui qui offre de l\u2019aide \u00e0 la fin de l\u2019atelier afin d\u2019ajouter une atmosph\u00e8re plaisante ou divertissante \u00e0 un spectacle incoh\u00e9rent ou qui peut sembler terne ou pesant sur le public. De nombreux grands metteurs en sc\u00e8ne consultent aujourd\u2019hui le compositeur depuis le d\u00e9but du travail sur le texte, et il y a m\u00eame ceux qui s\u2019inspirent de l\u2019atmosph\u00e8re et de la pulsation rythmique de la musique pour tisser les dialogues du texte et pratiquer la direction des acteurs, comme ce fut le cas dans le th\u00e9\u00e2tre grec antique.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Salim Dada sugg\u00e8re \u2013 \u00e0 travers son exp\u00e9rience en tant que compositeur et en tant qu\u2019observateur du th\u00e9\u00e2tre contemporain et des arts de la sc\u00e8ne \u2013 une typologie qui cat\u00e9gorise sept des fonctions les plus importantes assign\u00e9es \u00e0 la musique dans la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale. Mais avant, il \u00e9claire sur les m\u00e9canismes de la narrativit\u00e9 dans une pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale. En effet, dans les m\u00e9canismes de narration, il explique que la di\u00e9g\u00e8se est le fait de raconter les choses, et s\u2019oppose au principe de mimesis qui consiste \u00e0 montrer les choses. C\u2019est \u00e9galement l\u2019univers d\u2019une \u0153uvre, le monde qu\u2019elle \u00e9voque, dont elle repr\u00e9sente une partie.<\/p>\n\n\n\n

La musique n\u2019est pas un accessoire<\/p>\n\n\n\n

Pour l\u2019orateur, quand on \u00e9voque la musique dans le th\u00e9\u00e2tre, on parle toujours d\u2019un \u00e9l\u00e9ment artistique compl\u00e9mentaire qui rajoute quelque chose \u00e0 la pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale. Au-del\u00e0 de son esth\u00e9tique et de sa couleur, la musique n\u2019est pas seulement un accessoire ni quelque chose qu\u2019on rajoute \u00e0 la fin de la r\u00e9alisation. Il s\u2019agit d\u2019un texte \u00e0 part enti\u00e8re qui peut donner une valeur dramatique, voire narrative dans un texte. Les fonctions de la musique dans une pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale sont tr\u00e8s diff\u00e9rentes. Quel r\u00f4le peut alors jouer la musique dans une pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale ? D\u2019embl\u00e9e, Salim Dada fait abstraction de toutes les formes de musique th\u00e9\u00e2trales (op\u00e9ra, com\u00e9die musicale, cin\u00e9-concert\u2026) mais parle plut\u00f4t du th\u00e9\u00e2tre, reposant sur le texte et sur l\u2019accent des acteurs.<\/p>\n\n\n\n

Typologie en sept fonctions<\/p>\n\n\n\n

Le musicologue soutient que la musique n\u2019est pas l\u00e0 comme un accessoire mais elle a des fonctions. Il en a fait une classification, une sorte de typologie en sept fonctions. Il \u00e9num\u00e8re, d\u00e9veloppe et donne des exemples et des cl\u00e9s d\u2019\u00e9coute \u00e0 ces sept fonctions de la musique dans le th\u00e9\u00e2tre. \u00abCe n\u2019est pas forc\u00e9ment des choses qu\u2019on peut retrouver dans des listes, mais c\u2019est surtout mon exp\u00e9rience de compositeur, mon int\u00e9r\u00eat pour le th\u00e9\u00e2tre. Il se trouve que j\u2019avais \u00e9crit quelques articles sur la musique et le th\u00e9\u00e2tre auparavant. Je mets cela comme une sorte de tutoriel pour les compositeurs, pour les r\u00e9alisateurs, les metteurs en sc\u00e8ne et m\u00eame les gens qui travaillent dans l\u2019art du spectacle.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Parmi les sept fonctions assign\u00e9es \u00e0 la musique dans la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale, le conf\u00e9rencier cite d\u2019abord la musique comme \u00e9l\u00e9ment structurant de la pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale. En g\u00e9n\u00e9ral, toute pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale donn\u00e9e est \u00e9trenn\u00e9e par de la musique ou encore par un rideau ferm\u00e9 dans le noir. \u00abC\u2019est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s important pour installer une atmosph\u00e8re, pour pr\u00e9parer les spectateurs et l\u2019auditoire. La musique se termine aussi sur la conclusion de la pi\u00e8ce. Il y a aussi les entractes qui structurent la pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale. Cela \u00e9vite les silences et les creux lors des changements de d\u00e9cor et de costumes. On peut dire que cette fonctionnalit\u00e9 est \u00e0 la fois fonctionnelle et structurante\u00bb, \u00e9taye-t-il.<\/p>\n\n\n\n

Autre fonction attribu\u00e9e \u00e0 la musique dans la cr\u00e9ation th\u00e9\u00e2trale, celle de l\u2019intelligence de la musique, comme un \u00e9l\u00e9ment ethnographique. Ce dernier repose sur la description de la structure du lieu o\u00f9 se d\u00e9roule l\u2019histoire. \u00abUne musique qui va d\u00e9peigner avec le son, l\u2019espace temporel et sp\u00e9cial o\u00f9 se joue l\u2019histoire. A travers le genre musical et les instruments musicaux, qu\u2019on entend dans la bande sonore, on peut distinguer, si on est dans une \u00e9poque romaine ou dans une capitale islamique ou encore dans les fins fonds de l\u2019Afrique centrale.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

On retrouve \u00e9galement d\u2019autres fonctions, telles que la ponctuation de la situation dramatique, le contraste ou encore la personnification de la musique par le personnage.<\/p>\n\n\n\n

Le compositeur Salim Dada cl\u00f4ture sa magistrale conf\u00e9rence sur la question de la condition de diffusion et de production musicale en Alg\u00e9rie. Il rappelle qu\u2019en g\u00e9n\u00e9ral dans une pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale, on a toujours une diffusion \u00e0 partir d\u2019un CD sur les computers monitors. \u00abDans le th\u00e9\u00e2tre, on fait appel souvent \u00e0 une diffusion. Il est vrai que d\u2019un point de vue pratique, c\u2019est bien, parce qu\u2019on a toujours la m\u00eame bande sonore, mais sur le plan \u00e2me et c\u00f4t\u00e9 vivant, cela donne autre chose. La musique doit \u00eatre int\u00e9gr\u00e9e dans le th\u00e9\u00e2tre, comme cela se fait aujourd\u2019hui en Europe et aux Etats-Unis. J\u2019ai toujours soulign\u00e9 que la musique est d\u2019abord vivante, comme tous les autres \u00e9l\u00e9ments tels que la sc\u00e9nographie, les com\u00e9diens et la voix. Dans une pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale, on ne peut pas imaginer un acteur mourir en play back. C\u2019est inimaginable mais la musique, par contre, on l\u2019a fait.<\/p>\n\n\n\n

On a accept\u00e9 que la musique soit pr\u00e9-enregistr\u00e9e et pr\u00e9-mont\u00e9e. Du coup, on n\u2019a m\u00eame pas besoin d\u2019avoir un compositeur lors de la pr\u00e9sentation, alors qu\u2019un cr\u00e9ateur de lumi\u00e8re fait partie de la troupe. Tout cela pour dire qu\u2019il faut revoir l\u2019importance de la musique en tant qu\u2019\u00e9l\u00e9ment vivant dans une pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Le chef d\u2019orchestre et chercheur musicologue note qu\u2019il y a m\u00eame, aujourd\u2019hui, des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre ou il y a des s\u00e9ries de sc\u00e8ne qui sont faites carr\u00e9ment en chor\u00e9graphies. Les acteurs deviennent des danseurs. Il n\u2019y a plus de cloison entre les arts aujourd\u2019hui. \u00abA partir du moment o\u00f9 on est dans l\u2019art de la performance ou de l\u2019art des spectacles, toute forme d\u2019expression est la bienvenue. La narration, le chant, la danse, la d\u00e9clamation po\u00e9tique peuvent \u00eatre introduits dans la m\u00eame pi\u00e8ce th\u00e9\u00e2trale\u00bb, conclut-il.<\/p>\n\n\n\n